रोम में अब तक बनी सभी प्राचीन हवेली में, सबसे बड़ी भावनाएँ जगाती हैं डोमस ऑरिया (पोलिश गोल्डन हाउस), यानी सम्राट द्वारा निर्मित एक महल परिसर नीरो. अपने सुनहरे दिनों में, इसने अनन्त शहर के केंद्र के शेर के हिस्से पर कब्जा कर लिया। एक कवि जो अपने अस्तित्व के समय रोम में रहा सामरिक उन्होंने यहां तक लिखा है कि "एक घर ने रोम के पूरे शहर को ले लिया".
यद्यपि मूल परिसर के केवल एक पंख के खंडहर हमारे समय तक जीवित रहे हैं, उनकी खोज ने कई पुनर्जागरण कलाकारों की शैली पर ध्यान देने योग्य प्रभाव छोड़ा। वर्तमान में, गोल्डन हाउस अभी भी एक सक्रिय उत्खनन स्थल है, लेकिन हम इसे एक निर्देशित दौरे के दौरान देख सकते हैं।
रोम की भीषण आग
डोमस ऑरिया को अपने राजसी आकार में बनाने के लिए, शहर के इतिहास में सबसे बड़ी तबाही होनी थी। 18 जून, 64, संभवतः परिसर में सर्कस मैक्सिमसजहां ज्वलनशील सामानों के स्टॉल लगे थे, वहां भीषण आग लग गई। छह दिनों और सात रातों तक आग की लपटों ने चौदह जिलों में से बारह को नष्ट कर दिया। आग ने न केवल आवासीय क्षेत्रों, बल्कि आवासीय क्षेत्रों और रोमन फोरम के एक बड़े हिस्से को भी भस्म कर दिया, जिससे पुनिक युद्धों, या यहां तक कि गणतंत्र की शुरुआत की इमारतों को नष्ट कर दिया गया।
इस तथ्य को ध्यान में रखते हुए कि उस समय रोम घनी रूप से निर्मित था, और इसकी अधिकांश इमारतें बहु-मंजिला टेनमेंट हाउस (लैटिन इंसुले) थीं, जिन्हें बिना किसी पर्यवेक्षण के और अक्सर ज्वलनशील पदार्थों से बनाया गया था, क्षति का पैमाना नहीं आना चाहिए एक आश्चर्य के रूप में। सम्राट नीरो, जिसे पागल माना जाता था, पर लगभग तुरंत आग लगाने का आरोप लगाया गया था। वास्तव में, हालांकि, ऐसा कोई सबूत नहीं है जो सीधे तौर पर इसकी ओर इशारा करता हो। विस्फोट के वक्त वह तटीय इलाके में थे एंटिअमजहां वह गर्मी से छिप गया। यह सच है कि वह तभी रोम लौटा जब उसके महल में आग लगने लगी, लेकिन वह तुरंत सार्वजनिक भवनों और अपने स्वयं के बगीचों को निवासियों के सिर पर छत के बिना उपलब्ध कराकर मदद करने की कार्रवाई में शामिल हो गया। उन्हें उन्हें खाद्य आपूर्ति भी देनी थी।
हालांकि, इससे उनकी छवि को ज्यादा मदद नहीं मिली, क्योंकि केवल अफवाह चेतना में फैल गई कि, टावरों में से एक पर खड़े होकर, वह आग को शहर को जलते हुए चेहरे से भस्म कर रहा था, उसी समय घोषणा कर रहा था ट्रॉय के जलने के बारे में एक कविता. और जब, आग के थमने के बाद, उसने पुनर्निर्माण करना शुरू किया, तो उसके विरोधियों ने तुरंत यह प्रचार करना शुरू कर दिया कि पुराने रोम को जलाने के बाद, सम्राट अंततः एक नया निर्माण कर सकता है।
डोमस ऑरिया, या नीरोस का गोल्डन हाउस
नीरो पहले रोमन सम्राट थे जो वास्तव में एक स्मारकीय निवास चाहते थे, जो प्राच्य या हेलेनिस्टिक शासकों की सीटों के बराबर था। उनके सभी पूर्ववर्तियों ने पैलेटिन पर महलों पर कब्जा कर लिया था जो कम आकर्षक थे (जिससे शब्द महल).
इसके सामने 64 साल पैलेटिन और एस्क्विलिन के बीच पहले से ही एक बड़ा महल था, जो रोम के केंद्र में अधिकांश इमारतों के साथ आग से भस्म हो गया था। भयानक संघर्ष पौराणिक महल परिसर का निर्माण शुरू करने का एक बड़ा बहाना बन गया, हालांकि यह हमारे समय तक नहीं बचा है, इसे एक माना जाता है अब तक का सबसे बड़ा शाही निवास बनाया गया. बेशक, यह केवल एक अग्नि स्थल की साइट पर नहीं बनाया गया था - जो इमारतें बच गईं और उनके रास्ते में खड़ी हो गईं, उन्हें ध्वस्त कर दिया गया।
वास्तव में, शब्द महल परिसर इस जगह के सार को पूरी तरह से प्रतिबिंबित नहीं करता है, क्योंकि नीरो ने अपने लिए एक विशिष्ट इमारत का निर्माण किया था एक शहर के भीतर एक शहर. उनमें कैंपानिया के तटीय विला पर आधारित कई मंडप और निवास शामिल थे, जो एक दूसरे के साथ पोर्टिको और छतों से जुड़े हुए थे। वहाँ उद्यान, खेत, दाख की बारियां, और यहां तक कि जंगली खेल वाला जंगल और उनके बीच थे एक कृत्रिम झील जो अपनी इमारतों के साथ समुद्र की याद दिलाती थी. प्राचीन रोम में यह पहली और एकमात्र स्थिति थी जब शहर के केंद्र ने एक ग्रामीण परिदृश्य प्राप्त किया.
नया निवास इसी तरह के क्षेत्र पर कब्जा कर लिया 80 हेक्टेयर. निम्नलिखित पहाड़ियों के बीच फैला हुआ परिसर: पैलेटिन, वेलिया, ओपियस (जो एस्क्विलाइन की चोटियों में से एक है) और सेलियस। उनके बीच की घाटी पर उपरोक्त हरे क्षेत्रों और एक कृत्रिम तालाब का कब्जा था।
डोमस ऑरिया की महिमा का वर्णन करते समय शब्दों का उपयोग करना सबसे अच्छा है सुएटोनियस (लेखक कैसर का जीवन) जिन्हें इसे अपनी आँखों से देखने का अवसर मिला। उनके अनुसार, महल की दीवारें सोने से टपक रही थीं (आखिरकार, नीरो ने ही इसे गोल्डन हाउस कहा था), रत्न और गोले। मुख्य भोजन कक्ष एक गोलाकार योजना पर बनाया गया था और इसे पूरे दिन घूमना चाहिए थाऔर इसकी छत को हाथीदांत के पैनलों से सजाया गया था, जिससे इत्र और गुलाब की पंखुड़ियाँ गिरने वाली थीं। आज हम यह भी जानते हैं कि महल की दीवारों को पोम्पियन शैली में दीवार चित्रों से ढका गया था।
वेलिया पहाड़ी के विपरीत स्थित वेस्टिबुल, कम प्रभावशाली नहीं रहा होगा Sacra . के माध्यम से (रोमन सड़कों में सबसे महत्वपूर्ण)। स्यूटोनियस के अनुसार, इस पेरिस्टाइल की लंबाई समान थी 1500 वर्ग मीटर (यह आसानी से एक ट्रिपल पोर्टिको रखता है), और इसके मध्य भाग में खड़ा था नीरो की मूर्ति उच्च लगभग 35 वर्ग मीटर (एक सौ बीस फीट)। इस मूर्ति को उपनाम मिला प्रकांड व्यक्तिऔर इसके लेखकत्व को जिम्मेदार ठहराया जाता है ज़ेनोडोर.
निवास में रहने के लिए उपयुक्त था 66 वर्ष, और नीरो जो उसके साथ चल रहा था, उसे भी यह कहना चाहिए था कि "आखिरकार वह एक इंसान की तरह जिएगी". चूंकि एस्क्विलाइन विंग के केवल खंडहर (इसके बारे में बाद में लेख में अधिक) हमारे समय तक जीवित रहे हैं, परिसर के शेष हिस्सों के बारे में बहुत कम जानकारी है। यह माना जाता है कि मुख्य आवासीय भाग पैलेटिन पर स्थित हो सकता था। स्मारकीय प्रवेश द्वार वेलिया पहाड़ी पर स्थित था - आज यह इस स्थान पर स्थित है द आर्क ऑफ टाइटसऔर पहाड़ी ही रोमन फोरम के पुरातात्विक स्थल का हिस्सा है। पुरातात्विक कार्य के दौरान कुछ अवशेष भी मिले हैं डोमस ट्रांजिटोरिया, यानी पैलेटिन और एस्क्विलाइन के बीच फैला एक संक्रमणकालीन महल, जिसके बारे में कहा जाता है कि इसे केवल बनाया गया था सम्राट द्वारा इन दो पहाड़ियों के बीच अपनी यात्रा पर उपयोग करने के लिए! हालाँकि, नीरो ने इसे आग लगने से कुछ समय पहले खड़ा किया था 64 साल और यह पौराणिक गोल्डन हाउस का हिस्सा नहीं था।
गोल्डन हाउस का अंत
हालांकि, सबसे शानदार शाही निवास का इतिहास लंबे समय तक नहीं चला। में 68 साल नीरो ने आत्महत्या कर ली, जिसे पागलपन या कब्जे का लक्षण माना जाता था। उत्तराधिकारी अपने शापित पूर्ववर्ती और उसके महापाषाण से खुद को दूर करना चाहते थे, जिसका सबूत स्मारकीय महल परिसर से था। इस कारण से, बाद के दशकों में, नीरो द्वारा निर्मित कई संरचनाओं को ध्वस्त कर दिया गया, और उनके स्थान पर, पूरे लोगों की सेवा के लिए बुनियादी ढांचे का निर्माण किया गया। इसका सबसे अच्छा उदाहरण रोम में सबसे प्रसिद्ध स्मारक, प्रसिद्ध कालीज़ीयम है, जिसकी स्थापना . में हुई थी एक सूखा कृत्रिम झील की साइट.
नीरो के बाद छोड़े गए कुछ आवास, हालांकि, अभी भी रोमन सम्राटों की सेवा करते थे। ओपियस हिल पर बने एस्क्विलाइन विंग के मामले में ऐसा ही था, जिसका इस्तेमाल आग लगने तक किया गया था 104 साल. उस समय के शासक ट्राजन उन्होंने महल का पुनर्निर्माण नहीं करने का फैसला किया, और इसके बजाय एक नए स्नान परिसर का निर्माण शुरू किया।
ट्रोजन बाथ (जिनमें से केवल टुकड़े हमारे समय तक बचे हैं) सीधे नीरो के पूर्व महल विंग के ऊपर बनाए गए थे, जो नींव के रूप में कार्य करता था। इस उद्देश्य के लिए, कुछ कमरों को भर दिया गया था और महल में लंबी दीर्घाओं को जोड़ा गया था, जो ऊपर खड़े कृत्रिम मंच का समर्थन करते थे। स्नानागार के निर्माण के दौरान, पूर्व महल पूरी तरह से अपने सभी संगमरमर, नक्काशीदार हाथीदांत और सोने का पानी चढ़ा हुआ सजावटी तत्वों को हटा दिया गया था, केवल खाली दीवारें छोड़कर। दिलचस्प है, हालांकि, पूर्व शाही निवास के कुछ कमरों में थर्मल स्नान की सुविधा थी और उनका उपयोग कर्मचारियों द्वारा किया जाता था। ट्रोजन बाथ पुरातनता के अंत तक कार्य करते थे, फिर, अधिकांश प्राचीन इमारतों की तरह, उन्होंने निर्माण सामग्री के एक मुक्त स्रोत के रूप में कार्य किया। उस समय उनके नीचे दबे नीरो का घर सदियों तक भुला दिया गया था…
फिर से खोज और विचित्र का जन्म
पुनर्जागरण युग पुरातनता से संबंधित हर चीज में एक समृद्ध रुचि लेकर आया। रोम की सफलता XV / XVI सदियों यह वास्तव में पुरातत्व अनुसंधान का एक बड़ा क्षेत्र था जहां गहरे भूमिगत दबी हुई कलाकृतियां बार-बार पाई जाती थीं। के बारे में 1480 कुछ डेयरडेविल्स ने ओपियस हिल पर अपनी खोज शुरू की, जो उन्होंने शुरू में सोचा था कि ग्रोटो का प्रवेश द्वार था। अंदर जाने और मशाल जलाने के बाद, उनकी आँखों ने कुछ कल्पना करना मुश्किल देखा - गुफा की दीवारें (जैसा कि उस समय सोचा गया था) अच्छी तरह से संरक्षित, प्रकाश और हंसमुख चित्रों से ढकी हुई थी।
इन गहनों ने कई प्रतिष्ठित कलाकारों को आकर्षित किया जिन्होंने उनकी प्रशंसा की और घंटों तक उनका अध्ययन किया। ये पेंटिंग उनके लिए कुछ क्रांतिकारी थीं (याद रखें कि पोम्पेईक केवल तीन सदियों बाद खोजा गया!), और उनके लिए इस्तेमाल की जाने वाली शैली का नाम उन तीरों के नाम पर रखा गया था जिनमें उन्हें खोजा गया था, विचित्र (इतालवी: ग्रोटेस्का)। अब हम पूरी तरह से अच्छी तरह से जानते हैं कि उस समय की गुफाएँ वास्तव में डोमस ऑरिया के एस्क्विलाइन विंग के अवशेष थे, और उन्हें सजाने वाले चित्रों को आज पोम्पियन के नाम से जाना जाता है।
कई पुनर्जागरण (और बाद में) कलाकारों ने पूर्वजों द्वारा छोड़ी गई विरासत पर भारी ध्यान दिया। कुटी में अक्सर आने वालों में से एक था रफएलजिन्होंने वेटिकन पर महल परिसर में लॉजिया को सजाते समय उन्हें प्रेरित किया। यह विडंबना है कि कैथोलिक चर्च के सर्वोच्च प्रतिनिधियों ने सम्राट नीरो के कमरों पर बने कमरों का पता लगाया, जिन्होंने ईसाइयों पर रोम में आग लगाने का आरोप लगाया और उनके खिलाफ उत्पीड़न के सबसे खूनी अभियानों में से एक को शुरू किया। विचित्र के तत्व उस काल के कई चित्रों और महल की सजावट में भी दिखाई दिए।
दफन महल के आगंतुकों के बीच हमारे पास पोलिश विषय भी है। में 18 वीं सदी चित्रकार वहीं रहा फ़्रांसिज़ेक स्मगलविक्ज़जिन्होंने मिरी नाम के एक रोमन पुरातात्त्विक के अनुरोध पर मिले हॉल के चित्र बनाए।
निम्नलिखित शताब्दियों में, नए कमरे धीरे-धीरे खोजे गए और वास्तव में जो पाया गया उसकी सटीक परिभाषा निकट आ रही थी। हालांकि, व्यापक पुरातात्विक अनुसंधान की शुरुआत तक इंतजार करना जरूरी था बीसवीं सदी की दूसरी छमाही.
डोमस ऑरिया आज - एस्क्विलाइन विंग
नीरो के मूल गोल्डन हाउस का एकमात्र शेष भाग ओपियस पहाड़ी के नीचे खोजा गया एस्किविलियन विंग है, जो केवल ट्रोजन बाथ के साथ इसे "कवर" करने के लिए धन्यवाद से बच गया है। पुरातत्वविदों का काम, जो कई दशकों से चल रहा है, ने मूल संरचना के एक महत्वपूर्ण हिस्से को प्रकाश में लाने की अनुमति दी है। उदाहरण के लिए, आज हम जानते हैं कि यह अंत में पाया गया था XV सदी कुटी एक महल था जिसमें कम से कम 142 कमरे और लगभग की ऊंची छत के साथ 10-11 वर्ग मीटर. भवन की मूल चौड़ाई जितनी अधिक हो सकती है 370 मीजिसके पीछे पहाड़ी के एक टुकड़े को काटने की जरूरत थी।
दुर्भाग्य से, यह निश्चित नहीं है कि सम्राट नीरो के समय में इस विंग का क्या उपयोग था। इतिहासकार और पुरातत्वविद केवल कुछ सुरागों का उपयोग कर सकते हैं और उनके आधार पर कमोबेश सटीक अनुमान लगा सकते हैं। उदाहरण के लिए, कई पुरानी सामग्रियों में हम यह जानकारी पा सकते हैं कि एस्क्विलाइन विंग महल का मुख्य भाग था। ज्ञान की वर्तमान स्थिति को देखते हुए, यह सिद्धांत सच्चाई से दूर हो सकता है, क्योंकि मिले कमरों में रसोई या शौचालय का कोई निशान नहीं है। इसके अलावा, दरवाजे का कोई अवशेष नहीं मिला था, इसलिए कमरे शायद केवल पर्दे से अलग हो गए थे। इसलिए यह माना जा सकता है कि यह सुविधा ग्रीष्मकालीन निवास या औपचारिक भोज के लिए एक स्थान के रूप में अधिक सेवा प्रदान करती है, जिसमें नीरो को इतना पसंद किया जाना चाहिए था।
बाहरी स्थानों में सबसे प्रसिद्ध है अष्टकोणीय कक्ष (शायद एक भोजन कक्ष, संभवतः एक वेधशाला के रूप में कार्य करना), जिसकी छत का केंद्रीय बिंदु में एक उद्घाटन था जो कि पैन्थियॉन के समान था।
डोमस ऑरिया के अवशेष अभी भी एक सक्रिय उत्खनन स्थल हैं जहां पुरातत्वविद लगातार काम कर रहे हैं। प्रगति के लिए मुख्य बाधा अपर्याप्त वित्तीय संसाधन हैं, इसलिए कई पेंटिंग (या अन्य कलाकृतियां) अभी भी तलछट की परतों से ढकी हुई हैं जो उन पर जमा हुई हैं लगभग 2000 वर्ष. हालाँकि, समय-समय पर, मीडिया में नई खोजों के बारे में जानकारी सामने आती है, जिन्हें प्रकाश में लाया गया है।
स्मारक की स्थिति पर मौसम की स्थिति और मानवीय कारक का भी दुखद प्रभाव पड़ा। जब पुनर्जागरण के खोजकर्ताओं ने पहली बार कदम रखा, तो यह था दीवार पेंटिंग बहुत अच्छी स्थिति में थी. दुर्भाग्य से, हाल की शताब्दियों में सुरक्षा की कमी के कारण, उन्हें नीचा दिखाया गया है। इसके अलावा, आइए कल्पना करें कि अनजान आगंतुकों द्वारा लाए गए मशालों से रेत, धूल और धुएं की परत के नीचे से पेंटिंग को प्रभावी ढंग से निकालना कितना मुश्किल काम होना चाहिए।
डोमस ऑरिया का दौरा
नीरो का गोल्डन हाउस समूह दौरों के दौरान अंग्रेजी में एक गाइड के साथ आगंतुकों के लिए खुला है। प्रत्येक समूह में स्थानों की संख्या सीमित है क्योंकि अभी भी अंदर संरक्षण कार्य चल रहे हैं। यात्राएं पूरे सप्ताह आयोजित की जाती हैं, लेकिन केवल . से शुक्रवार से रविवार तक, हम परिसर के पूरे सुलभ हिस्से का दौरा कर सकेंगे. (14 अगस्त, 2022 तक)।
इस पृष्ठ पर वर्तमान टिकट की कीमतों, दौरे के समय के साथ-साथ बुकिंग और दर्शनीय स्थलों की यात्रा के नियमों की जाँच की जा सकती है।
यह याद रखने योग्य है कि अंदर एक निरंतर तापमान होता है, करीब 10 डिग्री और यह काफी सर्द हो सकता है। अपने साथ उपयुक्त बाहरी वस्त्र और आरामदायक जूते ले जाने लायक है ताकि आपको असमान इलाके में चलने की चिंता न हो। हम कोई सामान अंदर नहीं ला सकते। प्रवेश द्वार कोल ओपिओ पार्क (पार्को डेल कोले ओपियो) के दक्षिणी भाग में है, जो वाया लैबिकाना (निर्देशांक: 41.890806, 12.495345) का सामना कर रहा है।
दौरे के दौरान (हम हेलमेट पहने हुए हैं) हम कई कठोर कमरों से गुजरेंगे, लेकिन उनमें से कुछ में ही हम भित्तिचित्र या फर्श मोज़ाइक देखेंगे। दुर्भाग्य से, ट्रोजन बाथ के निर्माण के दौरान सबसे मूल्यवान सामग्री, जैसे कि संगमरमर (हाथीदांत को तो छोड़ दें) को बाहर लाया गया था। यात्रा के दौरान, एक मल्टीमीडिया शो हमारा इंतजार कर रहा है, जिसके दौरान हम चश्मा प्राप्त करेंगे और आभासी वास्तविकता की दुनिया से परिचित होंगे। प्रस्तुति के दौरान, हम देखेंगे कि जब वे खोजे गए थे तो ग्रोटो कैसे दिखते थे और हम महल को उसके सुनहरे दिनों में देखेंगे, जिसमें "बाहर जाना" और एक तालाब के साथ घाटी को देखना शामिल है, जहां आज कोलोसियम है।आभासी वास्तविकता हमेशा पर्यटन में काम नहीं करती है, लेकिन इस मामले में सब कुछ पूरी तरह से व्यवस्थित है। बग़ल में और पीछे देखना न भूलें!
क्षेत्र में ऊपरी भाग में ओपियो पार्क (पार्को डेल कोल ओपियो के स्वामित्व में) ट्राजन बाथ परिसर के एकल अवशेष बच गए हैं। एक बड़ा टुकड़ा पश्चिमी छोर में पाया जा सकता है, और दूसरा पूर्वी छोर में। पार्क ही (विशेषकर पूर्वी भाग में) रोम में सबसे सुखद स्थानों में से एक नहीं है और हम अंधेरे के बाद इसमें चलने के खिलाफ सलाह देंगे।